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電影名稱 : 一路順風
種類 : 華語電影
類型 : 情節片
上映時間 : 2016-11-18
導演 :

影評評分(1人)

70

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70

若說《一路順風》意圖解構男人間的情義,是否非動用到叉成兩線的架構不可,也不是導演說了算,特別是無法自制到失去平衡的時候。

Oliver

專欄作家

2016-11-26


男人情義氣勢版文案是這麼寫的「男人的情義,不是你說了算!」。若說《一路順風》意圖解構男人間的情義,是否非動用到叉成兩線的架構不可,也不是導演說了算,特別是無法自制到失去平衡的時候。


先將整部戲拆解成兩組上路的人馬與一個據點,期間再穿插些許閃回畫面。

先上路的是吳中天與戴立忍,一句「一路順風」成讖地在泰國與死神擦身,回國後戴立忍為主的販毒集團刻意與運送保持距離,登報招募自願者,然後構成另一車啟程的動機。

接受任務的納豆,被許冠文陰錯陽差招上了車,一路往南的運送過程,一個是被遙控般木然地走向未來、一個是頻頻回首慨嘆的過去。
.
分乘兩車的兩組人馬,自始至終未曾碰頭,唯有手機與以庹宗華為首的據點將兩組命繫一起。


然而,導演在處理兩條線卻採取了截然不同的風格,黑幫販毒這條線是觀眾所熟悉拍過《停車》、《失魂》這種風格強烈的鍾孟宏,而計程車則將《第四張畫》試圖擴展的人情更細膩的展現。

因此販毒集團徹底不寫實的風格就有所理解。不論廢棄保齡球館搖身一變的交易據點、砰砰車遊樂場擺著過長到缺乏真實感的沙發,每個物件都是鍾孟宏所迷戀那種暨荒涼且突梯的印記,也都ㄎㄧㄤ到不行。

ㄎㄧㄤ的不只影片的氛圍或陳以文嗑嗨的神經質表演,戴立忍對吳中天「一路順風」的過度解讀、庹宗華對戴立忍左顧右盼的焦躁不滿、吳中天被放大的眼球震顫,全都堆疊著一種神經過度激活的不穩定性。當這股不穩定跨越了理智,那場被稱為血漿不用錢的擄人虐殺才能被引爆。

放眼影壇最會處理上述特質的作者,莫非昆汀塔倫提諾。鍾孟宏差昆汀足以之處,恐在劇本。鍾孟宏懂得視覺上的趣味,卻常為了堅持將這些趣味佈置在作品裡,將電影塞的太滿卻又難以自圓其說。在黑幫這線就有過冗之嫌。


在《一路順風》這太滿的老毛病,因為許冠文表演的鬆、口條的順、情感的真,獲得修正。

許冠文的表演是在不經意間悄悄轉換層次的,從世故過渡到情感感染。因為夠鬆,才能讓觀眾在販毒集團過度乖張的風格下取得一絲喘息的空間;因為夠順,才能做到將劇本詮釋的像是述說自己的真實經歷一樣;因為夠真,一籠小籠包才吃的到人情味。這點也凸顯戴立忍、庹宗華的過度用力,還有納豆太多放空的表演問題。

聽聞許冠文與納豆是雙主角的說法,那實在是用馬錶計算銀幕時間的粗糙結論。怎能不見導演意圖處理的男人間的情義原則,是在許冠文角色開展的。當循著公路電影對立、衝突、釋懷、包容的公式解讀,就能理解納豆角色是工具性的、讓過程能完整的存在。因此一路上說的都是許冠文的飄泊、婚姻觸礁、與經濟困頓,戲末成全的也是他的遺憾。

從《第四張畫》、《一路順風》看來,鍾孟宏其實不是不懂處理情感戲,只是需要保持一定距離之外,在如郝蕾(中國)、許冠文(香港)的異鄉人身上才會讓感情發酵。如何在情感與形式取得平衡,是鍾孟宏脫離技匠的關鍵。

還有,會發光的小鴨好療癒。

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『以上文章版權為本文作者所有,授權刊登於Play Movie 音樂社群網站』





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