朱宗慶打擊樂團從五月十一號在國家音樂廳開始了年度演奏會－＜擊現＞，跟不久前小巨蛋的＜擊度震撼＞相隔不過一個多月，卻在這短短時間中學得、熟練、並登上國家舞台演出五首先曲目，真不愧為是台灣音樂界少有的世界級的樂團。不過遠居中部的筆者一直等到五月十三號才有機會見證這場表演在中興堂演出。

跟＜擊度震撼＞不一樣的地方在於這次的創作都是現代打擊樂的曲目，曲中或許有傳統國樂音律，或許有拉丁樂器，但是曲子本身卻是創意跟作曲技巧的極致表現。每一首歌中都是包羅萬象，都在巨觀的排場、聲音、主調之外還有不同的令人印象深刻的樂章，樂章之下更有細部微觀中精湛的演奏技術、和弦、還有節奏互補。＜擊現＞雖然沒有＜擊度震撼＞的驚人排場、跨界合作、和娛樂效果，但光是在作曲上就值得使人細細咀嚼，甚至一聽再聽。

＜存在－劉韋志＞

存在是開場曲，從沉著到震撼乃至於詭變，這支歌曲是以日本天才畫家池田學的畫作為靈感。池田先生的畫作，有接觸過的人都會為他巨觀世界下似乎永無止盡的細部萬象所震驚。池田大師的畫作有些時候甚至要以放大鏡才能窺其精妙。而存在正是這樣的一支曲子。在聽來狂亂震撼的主幹之下涵蓋了細節的和絃跟艱難的節奏。有時接連呈現，又有時一起發聲。無論是此起彼落或是排山倒海，13分鐘長的史詩般巨作讓聽眾很輕易也順利的調適進入這場演奏會的心情。

＜羅斯威爾1947－Brian S. Mason＞

羅斯威爾1947曲如其名，就是以羅斯威爾飛碟事件以及其後續傳說為靈感所作。整首曲子以金屬聲產生了宇宙的疏離感（用琴弓摩擦鐵琴和其他金屬樂器的邊緣所造成的效果，筆者相當懷念，同時也是現代打擊樂常會出現的演奏方式），並帶領大家走過象徵事件發生時的震撼橋段，以及事件被掩蓋時的陰謀橋段。這首歌從空洞，喧鬧，詭譎多變，到終結點的再次空洞，風格特別卻不艱澀難懂如其它現代樂般。主題鮮明容易捉摸讓這首歌成為筆者不折不扣的最愛。

＜長平公主－張鈞量Pius Cheung＞

Pius Cheung在打擊樂界，以及木琴演奏界算是極富盛名的新銳。筆者也聽過他演奏，卻未接觸太多他獨奏之外的作曲。這首長平公主，只讓我對Pius更加肅然起敬。曲中帶著中國五聲律，從低迴的悲戚起始，經歷戰亂的瘋狂，到重逢的喜悅，歌曲動人的高潮卻不是終點。由六琴槌絕技女演奏家吳珮菁演出的長平公主，在曲尾拋出紅幔，倒地象徵長平公主抑鬱而終的結束，創作音樂家上戲劇元素讓我聽了感動不已。

＜百戲－張瓊櫻＞

這是作曲家張瓊櫻女士跟朱團多年合作的最新一首曲子。作品中承襲了作曲家融合了打擊動作，舞蹈，面具，扇子，以及方位轉換等戲劇效果，也有著融合了國樂及其樂器的風格。這首曲子有著如射日傳說中以紅扇作鼓棒敲擊中國鼓的段落，也有六琴槌美技，和超強的方位轉移。除了精湛的演奏技巧，隊形變換更是讓人看得目不暇給。

＜拼貼風景－團員即興；影片－Herman Kolgan＞

背景的大螢幕上演著Kolgan導演用心製作的一部絕美影片。朱團的音樂家們從影片之初，火車旅行的開始就隨著影片以及旅行的進行而即興演奏。有時是慢動作的都市及鄉村穿越，也有快速進行的呼嘯而過，也有以拼貼而出的雪花飄落和窗簷流水造成的速度對比。這些變化中，音樂時而以木琴和鐵琴造出穩定而不止的重複輕快節奏，也有以鼓群造出的急迫和震撼感。值得一提的是影片尾聲有一幕拼貼出的火車崩壞支解墜橋的超慢動作細部處理，配合了驚天動地的鼓聲，是得很多觀眾不得不掩耳。這段的視覺以及聽覺震撼對我來說卻絕對是一場饗宴。

演出結束後，我在大廳跟珮菁老師以及她的家人小聚了一下。對於當天的曲目有著很多想討論的思緒以及想法，尤其在對於編曲還有即興上。不過，忙著關門的中興堂讓我沒那個機會。無論如何這場表演真的讓我印象深刻，有親臨現場的相信都能有所感觸。走出中興堂，看到旁邊停著準備裝載樂器的幾部拖拉庫，讓我想起當年在打擊樂團表演中的辛苦。感觸又更深了。

結論結得有點文不對題，還請讀者們諒解。

(撰文：Tienner    圖片來源：朱宗慶打擊樂團／Tienner　影片來源：朱宗慶打擊樂團)

Herman Kolgan導演網站：http://www.kolgen.net/nuevo/train-fragments

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