第28屆金曲獎於日前公布入圍名單，本屆由五月天入圍八項成為最大贏家，而艾怡良與桑布伊入圍七項緊追，草東沒有派對則入圍六項屈居第三。今年由黃韻玲擔任評審主席，在入圍記者會上，她強調今年首度開放數位音樂作品報名，作品件數共達1萬5934件作品，也是歷年之最。其中數位音樂就有2222件，佔其當中兩成。因此，在入圍名單方面，也造成評審激烈討論，共計29個獎項，就有一半以上增額入圍（以入圍五項為基準）。不過也在這份名單中，能顯見評審對今年音樂類型的多樣性考量。




評審的多元包容性，獨立流行兼容並蓄
 
過去金曲獎都會讓人有過於向「流行」趨勢靠攏的錯覺，但從上屆獨立樂團與樂壇新人相繼出頭後，似乎也扭轉了金曲獎的既定偏見。此次，於名單中更可見評審們對於音樂喜好的轉變，甚至大幅擁抱獨立，但依舊不失流行的定位。
 
如在【最佳新人獎】中，入圍包含台灣電音樂團FLUX、中國爵士流行組合Mr. Miss、獨立搖滾的草東沒有派對、馬來西亞女歌手郭修彧、從選秀出身的Erika，及曾為TFBOYS《青春修煉手冊》編曲，抒情EDM掛帥的中國音樂人宮閣。六位新人的多變曲風，也反映評審們對於音樂的多元包容性。
 
而回望今年【最佳樂團】及【最佳演唱組合】的入圍，更可見評審對於獨立流行兼容並蓄的考量。如在【最佳樂團】，流行面入圍包括蕭敬騰領銜的獅子合唱團、本屆入圍最大贏家（八項）的五月天，及台語天團董事長樂團；在獨立面則入圍FLUX、草東沒有派對、客家樂團吉那罐子，甚至非常有勇氣選擇香港獨立樂隊─雞蛋蒸肉餅，以此可見評審獨具的眼光。
 
【最佳演唱組合】也不惶多讓，流行擔當反而是出道已久的沙場老將，二十周年台灣的動力火車與三十周年香港的草蜢（這還僅是草蜢第一次入圍金曲，儘管曾於該舞台上演出）；他們將對抗獨立新聲，包括原子邦妮、主打阿卡貝拉的問樂團、Mr. Miss，甚至增額入圍中國音樂人組合─火星電台（為陳奕迅《米‧閃》專輯製作人之一），而在這兩個獎項中，也與新人獎三位疊合，更可見今年新勢力實力可謂之堅強。




選秀歌手持續發酵，台灣唱片的中國音樂策略
 
在過去台灣曾紅極一時的音樂選秀，也造就許多金曲歌手的誕生，如上屆獲最佳新人的謝震廷（超級星光大道），或是今屆入圍男歌手的林宥嘉（超級星光大道）、女歌手的艾怡良（超級偶像）、新人獎的Erika（超級星光大道）等人，這群選秀歌手們的茁壯與成熟，也逐漸成為金曲獎的重要支柱。
 
而這樣的效應似乎也反映在近年中國音樂節目上，尤其講求音樂原創性的《中國好歌曲》，當中的選手也隨之輩出，影響著金曲入圍的排列組合。舉凡上屆入圍女歌手和新人的蘇運瑩，便是從該節目油然而生的新星；再至今年，以《萬松嶺》入圍最佳國語專輯的中國歌手許鈞，便是在節目中以一首原創曲《自己》，而在音樂路上發揚。此外，爵士組合Mr. Miss都曾是節目中的一員。
 
不過，能將中國音樂帶至台灣流行音樂市場，仍舊歸功於索尼公司的音樂策略，從去年一舉帶入蘇運瑩、小霞、崔健等人作品，成為該屆入圍十項贏家。今年上述演唱類的許鈞、宮閣，甚至到演奏類的秦四風，都由索尼引進發行。目前看來，此樣的策略不僅在金曲獎能成功發酵，更是增加了華語音樂的競爭多元性。
 
而台灣另家音樂發行公司─好有感覺，除了聚焦在各語言的歌手，也在今年引進許多中國歌手作品，如入圍【最佳演唱組合】的火星電台，或民謠歌手趙雷、鍾立風、李志等人，只可惜金曲獎始終對純民謠不甚愛戴，也成為了本屆遺珠之選。



 
音樂火花─流行與傳統的融合碰撞
 
今年金曲獎在音樂性方面的融合，都可在作品中體現，尤其是打破過往對語言性的刻板，結合流行與傳統玩轉出更新一代的音樂風格，這也是主席黃韻玲提及：「聽見樂界突破的野心和企圖心，也看見傳統正向前邁進。」，如入圍【最佳台語專輯】、【最佳台語男歌手】，從大囍門單飛後的李英宏，便是打破過往台語的疆界，融合饒舌和EDM，不僅將台語音樂轉化為更具衝擊的電子音樂，也利用歌詞唱出底層人物的社會百態。
 
此外，入圍【最佳原住民語專輯】、【最佳原住民語歌手】的阿爆，此次找來曾合作李榮浩、陳奕迅等人，並以莫文蔚《不散‧不見》獲最佳專輯製作人的荒井十一操刀。當中結合原住民的韻律與語言，荒井十一則利用流行性的編配讓音樂更具律動感，使原住民語不再僅限於過去的想像，反倒撇去語言的陌生，但仍留存傳統文化的精神與價值。

而反觀演奏類部分，今年演奏類的多樣性更為精彩，也更多是本是音樂創作的御用樂手，回歸到自身的樂器演奏。如為小霞多年合作夥伴的秦四風，此次回歸拿手的爵士鋼琴，開創出中國爵士樂不一樣的風景；曾為多部電影配樂的李欣芸，反藉以擅長的氛圍音樂，以《心情電影院》作為藍圖，邀請保加利亞國家廣播交響樂團演奏，彈進聽者的內心世界；另外，由鍾玉鳳、陳思銘合奏的《藍。掉》，則以琵琶與吉他的雙重搭配，調配出別於傳統的爵士及藍草音樂，實則讓人耳目一新。


 

黑馬突出？風格硬塞？男女歌手的增額競爭
 
回到最受矚目的國語男女歌手，今年增額的現象更是十分異常，在男歌手一舉入圍了七位。周杰倫完成他生涯第八次男歌手入圍，追平了陳奕迅，僅次於王力宏的九次。而曾表明《JTW西遊記》為最後一張專輯的方大同，也第六次入圍男歌手，其他還有林宥嘉、盧廣仲等人碰頭競爭。
 
由於今年首度開放數位報名，也讓許多唱片公司轉為先行發行數位作品，再於隔年發行實體專輯，黃明志即是一例，今屆也憑藉《亞洲通車》連續兩屆入圍國語男歌手。而繼去年柯智棠，今年也加入令人一亮的黑馬─中國歌手郭頂，以《飛行器的執行週期》，自由流動的音樂靈魂，一舉入圍【最佳國語專輯】、【最佳國語男歌手】，甚至包辦最佳作曲人（淒美地）及最佳作詞人（淒美地）的提名。
 
同樣也包辦作曲、作詞的，還有女歌手艾怡良（我們的總和），也是今屆呼聲甚高的女歌手之一，入圍多達七項大獎排名第二。女歌手雖如去年一樣入圍六位，但卻能見今年競爭十分激烈，如戴佩妮和田馥甄並未受到評審青睞，前者僅入圍【最佳演唱錄音專輯獎】，後者則有【最佳音樂錄影帶獎】（比爾賈）、【最佳單曲製作人獎】（陳珊妮）兩項提名。楊乃文、魏如萱、家家皆第三次入圍女歌手，盧凱彤則是第二次入圍，但當中僅以楊乃文曾經登頂歌后寶座。
 
不過，此屆在男女歌手的增額上，似乎讓人有平衡音樂風格的考量，評審們試圖不讓流行音樂過於當道，而在其中便入圍大支（男歌手）與葛仲珊（女歌手）的嘻哈饒舌，以求音樂類型的多樣。然而，是否為求音樂的多元性，而淘汰掉更好的選擇？這樣的決定也多少對「增額」的定義有疑惑的產生。


 

評審團獎的肯定後，年度專輯增設的必要性？
 
與以往不同，第28屆金曲獎在今年特別增設了【年度專輯獎】，而入圍名單則是囊括各語言類別（國語、台語、客語及原住民語）入圍的最佳專輯，加上評審團決議出的草東沒有派對《醜奴兒》和生祥樂隊《圍庄》兩張，共計24張唱片一同角逐年度專輯獎的殊榮。
 
不過，看似華麗亂鬥的【年度專輯獎】，也隱藏著不必要的爭議。如在該語言專輯未獲獎，反在年度專輯中得獎，似乎無法讓人比擬兩獎項的重要性（或應是該語言專輯得獎者（4），外加評審團的增額（2））。雖在金音獎中早已設立【年度專輯獎】，但面對前者仿照葛萊美以音樂類型的劃分，此屆金曲獎的舉動，無疑擁有不分語言一起競爭的本意，不讓國語成為最高，而是回歸音樂本質的考量。但最終如何單就語言高下立判，對評審來說卻是極大的考驗。
 
但如果細回溯【年度專輯獎】的決定，便能發現此獎實質是為生祥樂隊而設。在今年生祥樂隊的《圍庄》，利用雙CD的形式，從《圍庄》唱到《動身》，連結土地與社會情懷，音樂的渲染力令人十分懾服。不過一如往常，生祥樂隊已明言不會參與金曲獎任何語言的報名（如報名會是客語專輯類），但已在第七屆金音獎獲【最佳年度專輯】、【評審團大獎】等四項大獎的他們，何以於金曲獎中缺席？


 
至此，評審團也特別將今年評審團獎頒發給生祥樂隊的《圍庄》，但評審團獎的影響力不如往年壓軸的國語專輯（典禮高潮）。因此設立【年度專輯獎】，不僅能入圍《圍庄》，更可將獎項的矚目性提升至最高，謂之一舉兩得。但避免讓觀者覺得特別優待，反而抓取連國語專輯都未入圍的草東，在年度專輯中卻能獲提名。雖【年度專輯獎】的本意為好，希望不抓漏任何需表揚的音樂專輯，但就評選制度上的前後性，甚至如何消弭語言紛爭，讓該獎走下去有成立的必要，也考驗著金曲獎未來的決策。

本屆特別貢獻獎頒發給兩位，其一為台語樂壇帶來極高貢獻的「寶島歌后」紀露霞女士；另一則是在今年逝世二十周年，一生創作無數，且致力推動樂壇活血，永遠懷念的張雨生。
 
就今屆金曲獎的評選標準，評審主席黃韻玲表示此次評選著重在作品的未來性和前瞻性，希望能選出未來還有潛力發展的作品，她也提到好的作品依然很多，可惜最終入圍名單還是得透過評審們「投票」決定，也勢必放下心頭的遺珠之好。
 
第28屆金曲獎將於6月24日於台北小巨蛋舉行，誰將是今年的最大贏家？敬請拭目以待。


​撰文：Pony           資料/照片提供 : 台視/文化部影視及流行音樂產業局/各大唱片公司/PlayMusic編輯部