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在《明天再見》中韋禮安用更成熟且立體的方式表現出"再見"的多面向,在編曲上充滿驚喜與突破最終淬鍊出深沉有料的作品
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By Felix

2022年12月4日 (一)

推出叫好叫座的《Sounds of My Life》後
韋禮安似乎將專輯和單曲視為雙線任務,
連續三張專輯概念清晰結構扎實,
穿插的單曲則是高傳唱商業性極強,
尤其是搭配電影的<如果可以>再次將韋禮安推向高峰,
或許這樣成果斐然讓韋禮安有餘裕在專輯嘗試更多可能性。
 
上張國語專輯《Sounds of My Life》,
韋禮安用音樂紀錄、回顧生活中細緻的美好,
隨後的英文專輯則更深入探索生命議題,
新作《明天再見》更是將兩者延續與調和,
刻畫出各種告別的場景,
無論是與人、與事,甚至是巷口那間店,
都成為韋禮安在《明天再見》中的素材,
在音樂上除了韋禮安擅長的搖滾外,
復古的Jazz、Lo-Fi,當代的電子Afrobeat,靈魂地分佈在專輯中,
輕快的節奏巧妙地淡化離別時的哀傷。
 


<不都是漫長的告別>是點題也是直搗專輯核心的問題,
但當韋禮安的聲音以Lo-Fi的方式傳出,
似乎也過濾了一些悲苦,
隨後一串散慢的鼓點以及清亮的銅鈴,
灑出明朗的聽感後再用效果器混合成複雜晦澀的氛圍,
最終收在鳥鳴流水的環境音中,
銜接<不得不>的甜蜜迴圈,
歌詞非常驚喜是葛大為少有的甜歌,
與徐佳瑩用聲音飾演身處異地的戀人,
兩人的聲音表情和互動是專輯一大亮點,
同為金曲歌后的艾怡良則在<巷口那間>獻藝,
艾怡良的詞巧妙地藉由實體的店延伸至抽象,
編曲也從樸實的木吉他切換至瑣碎的電子節奏,
進副歌時又將聲音扭曲,如同掉入回憶的暗湧,
同樣空靈迷幻的<沒有人想念沒離開的人>,
韋禮安藉由聲音對聽眾循循善誘,
不知不覺跟著節奏一掃陰霾,
卻沒有注意到歌詞中的重量,
或許真的要失去才能珍惜其重,
在這之前就享受片刻歡快吧,
到了<七月>再來正視離別,
一波波心跳喚出充斥回音的人聲,
隨後綿密的Afrobeat襲來,
當大家以為可以享受七月的暖意時,
猝不及防的低音,慢放的人聲,
將聽眾打回現實,整首歌編排巧妙精彩,
最終意識到雖然七月不適合道別,
卻也離不開道別。
 
俐落帥氣的<世界上最重要的人>回到韋禮安最廣為人知的一面,
與帶點油漬感的<忽然>兩首搖滾單曲一前一後,
卡在專輯中段用最有把握的方式撐起專輯結構,
在<忽然>中更是侵略感十足,
是繼<狼>後韋禮安最有個性的一次展現,
大鼓重擊與電吉他狂飆聽來非常過癮,
韋禮安的聲音也更有彈性更多表情。
當安靜舒緩的<Take Me Away>響起。
才再度帶領聽眾走入淺意識,
善用節奏中的搖擺感以及福音式的合聲,
營造出舒適鬆軟的空間感,
也為最終的<再見明天>清出舞台,
開場的弦樂在前奏後突然抽乾,
只留吉他讓韋禮安細說從頭,
中提琴才慢慢加入,
以小調的方式伴隨著人聲,
到了間奏配器再次補齊,
這時似乎才真的做好再見的準備,
整體聽來清澈哀傷,
一切聽似理性沈沈著到最後兩字突然下沉收尾,
突然襲來的告別猝不及防。


 
 
韋禮安的《明天再見》頭尾相映,
且用更為立體的方式呈現離別,
讓再見不單只有哀傷,
反而多了更多玩味,
可以感受到韋禮安的音樂比以往更為複雜,
不再是爽朗或深情,
而是多了更多生命體悟沉澱而成的嘔心之作。


『以上文章版權為本文作者所有,授權刊登於PlayMusic音樂社群網站』


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