昔日以阿爆&Brandy的組合輕取金曲獎，令聽眾印象深刻卻因公司關門而噤聲許久，如今阿爆首次以個人名義推出《Vavayan. 女人》專輯，全碟歌曲以排灣族的母語錄製，挑戰市場接受度，或許部分聽眾對原住民歌曲印象還停留於九族文化村的傳統歌謠，事實上近幾年如陳世川的《那個獵人穿裙子》、Boxing的《野生Boxing》等專輯皆以母語搭配不同曲風，創新之餘也沿襲了文化更驚艷聽眾耳朵。

阿爆的《Vavayan. 女人》找了荒井狀一郎（莫文蔚、林宥嘉）擔任製作人，荒井狀一郎將自己擅長的打擊樂毫不保留地展現於專輯中，用了各式的大擊樂敲擊出整張專輯的立體感與特色，使專輯聽來繽紛且有立體感，這些打擊樂器跟阿爆排灣族與生俱來的節奏感一拍即合，在時快時慢的節拍下，阿爆不疾不徐展現出聲音的各種表情與自我魅力，即便聽不懂卻讓人忍不住隨著歌曲搖擺，十分特別且極具吸引力的一張專輯。

《Vavayan. 女人》整張專輯圍繞著排灣族女人，概念、主題皆一致，＜kacedas 曙光＞神秘感十足的編曲宛如將筆者帶入叢林，隨著阿爆的聲音探索至排灣族落，豐富的手鼓等傳統樂器增添了原始感，歌詞大意向排灣族祖先開降闢土致敬，向前人致敬的還有＜Djekuac 腳步＞與專輯其他歌曲相比樸素許多，聽阿爆細細地傾訴，聲音中彷彿有某種羈絆，翻閱歌詞才知道歌曲唱的是故鄉與長者，透過歌者豐沛地情感精準將訊息傳達到我這個聽不懂歌詞的聽眾心中。

由＜Namakudamun 婦女的聚會＞切入專輯的主軸我想再適合不過，前奏一下馬上將筆者帶回放克感十足的Motown年代，只是這裡的Motown唱的竟是排灣族母語，阿爆在歌曲中聲音帶點得意的向其他人炫耀般，慵懶且性感，牽動著聽眾情緒，穿插一些尖銳的合音，像音樂劇般將女人的聒噪展現活靈活現，＜Dindan 叮叮噹＞帶給聽眾排灣版的聖誕歌，同時也介紹了他們的宗教信仰，輕快摩登，加上管弦樂所帶來的爵士風味讓人一掃陰霾，禮拜後的Party用＜Izuwa 有＞的重拍揭開，歌曲探討傳統排灣女人與現代排灣女人文化上的差異，歌曲POP到了極致，極碎的拍子下阿爆的聲音宛如兩代間拉扯般，拉出一種戲劇張力令人拍案叫絕，＜Kanu 你在哪裡了!?＞在傳統樂器中加上了電子樂器的迷幻，搖滾的編曲個性十足，歌詞講述排灣女人找不知去向的先生，從高亢的合音到尾奏的大鼓與電吉他表現出女人的憤怒感。專輯最後以Matzka創作的＜Vavayan　排灣女孩＞作為收尾，像是專輯的跋一般，再次凸顯出專輯的主題排灣族與女人，也為專輯做出一個最好的謝幕。

《Vavayan. 女人》無論是專輯本身到單曲皆特色十足，阿爆的聲音表現力也是一流，但用一種鮮為人知的語言所推出的專輯是否能被接受，我想答案是肯定的，試想我們常常被某一首外語歌的旋律或歌聲所打動，《Vavayan. 女人》光是曲就很值得一聽，加上阿爆極佳的歌聲、情感的渲染，肯定讓人印象深刻，筆者在享受這張專輯的同時也為阿爆的勇氣感到欽佩，若厭倦一成不流行樂，聽聽《Vavayan. 女人》絕對不會失望。