筆者戲稱張信哲有著「經典」嗓，聲音辨識度極高且歷久彌新，即便出道近30年聲音依舊乾淨透亮，柔美動人，張信哲的咬字字正腔圓，對現今市場或許稍嫌生硬，然而歌聲中的情感、歌曲迷人的線條以及遊刃有餘的演唱功力，讓其他歌手難以超越。
 
新專輯《擁恆》展現出流行音樂市場少見的美感，在編曲上下足苦工，大器的弦樂如戒台搬托起張信哲細緻動人的歌聲。許多歌曲配上中提琴、大提琴壓底，讓歌手可以在自己所擅長的中高音域恣意發揮，而專輯也請了周興哲、王菀之等風格大相逕庭的音樂人為其作嫁，搓揉出個性十足的單曲。
 
早早知道張信哲要出新專輯，但看到＜永恆的記憶＞一次出現李宗盛、張艾嘉、鍾曉陽、陳忠義，還是不免感到訝異，幾位巨擘雖關係密切但同時出現在一首歌中的詞曲名單中，讓人感受到歌曲的重量，從管樂引出張艾嘉的口白，弦樂溫潤地烘托張信哲高亮聲音。緊接著＜幾個都不夠＞同樣展現出滂沱氣勢。一冷一熱的＜好好愛個女孩＞、＜見壞就收＞相對簡單些，也更能聽見張信哲情緒表達的能力，以及歌曲的廣度。
 


加入電子音效的＜不再＞、＜說＞、＜別讓愛不開心＞呈現出張信哲少有的迷離風格，大膽地嘗試不同製作人打造出冷冽一面。王菀之作嫁的＜敘述＞以三拍式圓舞曲的方式替專輯帶入了古典美，在歌曲中張信哲聲音顯得稍稍神經質，戲劇性十足，與周興哲合作的＜遷徙＞則是充滿現代感的R&B風味，同時也讓張信哲盡興地展現出過人的高音與假音。壓在專輯末的翻唱歌曲＜時間都去哪兒了＞雖也精緻動人，刻意的噸點、間奏的管弦樂也讓人耳目一新，然而聽過《歌時代》的經典後，再次收錄翻唱歌曲較難打動筆者。
 


《擁恆》必然為近期最為精美的專輯之一，從專輯中可以聽見管絃樂的滂沱，細如絲綢的經典嗓，風格各異的曲式，且用的樂器音樂人皆為一時之選，可惜某些歌曲中稍稍感覺到聲音的疲態，以及最末的翻唱歌曲較不好筆者口味，但卻不減專輯的娛樂性與音樂性，從各方面皆聽的出專輯製作的用心，也感受到張信哲在音樂上的要求，在感染力十足的歌聲下搭配與時俱進的編曲，呈現出聽覺美學，在年末之際交出一張讓人難以拒絕的專輯。