老牌樂團Tizzy Bac主唱陳惠婷，
以個人名義推出第四張專輯【王國Darktopia】。
不同前三張絢麗電子風格，【王國Darktopia】顯得黑暗晦澀。
陳惠婷以厚實的音色搬磚添瓦，築起王國中獨具特色的高牆。
初次聽到【王國Darktopia】有一種Tizzy Bac的即視感，
經反覆咀嚼，會發現【王國Darktopia】非常私密，表現出歌者的個人喜好。
陳惠婷善用了Indie兼容並蓄的優勢，
以搖滾為底，注入藍調、舞曲、劇場等元素，
甚至收錄首次的日語創作。
整張專輯如同陳惠婷的個展，讓人再次認識這位不可多得的歌者。


 
筆者一直很喜歡陳惠婷的音色，
直來直往的唱法中，又藏有各種細節，
讓歌曲大氣直接同時又有一絲優雅氣質。
不刻意炫技的呈現方式也讓陳惠婷的作品聽來沉穩老練，
專輯中吞吐的氣息、聲音表情，
皆展現出演唱多年累積而成的功力。
聽眾除了能聽見招牌的厚實共鳴外，
某些將咬字放軟的曲目中，也能感受到陳惠婷過去少有的甜感。
在《浮士德的燈塔》中又能聽到類似戲仿的跳躍式音階，
都大大增加了【王國Darktopia】的可聽性。
 
專輯以《美好人生》做為【王國Darktopia】的大門，
強勁的鼓拍敲開入口，流出帥氣的吉他與Bass音色。
比起Tizzy Bac的路線，
《美好人生》更為激烈直接，但完全不影響陳惠婷的發揮。
《關於寂寞沒有道理可說》延續了《美好人生》速度感，
第一句歌詞破題後直奔充滿油漬感的搖滾氛圍中，
樂曲直接乾脆，但唱的充滿矛盾與不安。
陳惠婷幾個神經質的假音詮釋得相當到位，
讓聽眾完全掉進歌詞的故事中。
迷惘後的重擊出現於《Come to the Dark Side》的低音中，
在編曲上運用配器音色的差異，組合成一種極為詭譎的聽感，
刻意失真的人聲多了毛邊使歌曲聽起來如夢般不真實。
而叫醒聽眾的鬧鐘，是來自《派對殺手》的鼓，
流器的編曲，80年代的龐克色彩，
加上邪典電影般的歌詞，讓筆者想到【洛基恐怖秀】中的混亂與歡樂，
同時也為《關於寂寞沒有道理可說》給出了一個結論。
另一首讓筆者眼睛一亮的是《Nico Cindy》，
陳惠婷的聲音染上了少見的甜度，
貫穿的22拍節奏除了洗腦外更多了一些童趣，
《Love Me the Way I Want You To》則巧妙地將藍調與搖滾融合，
略為流氣的電吉他讓陳惠婷的聲音更顯帥氣，
也是聽眾未曾聽過的陳惠婷。
論突破最明顯的應為首次發表的日文創作《誰も傷付けたくないスポンジ》。
原以為會聽見如中島美嘉的醇厚音色，
或許是咬字的關係陳惠婷聲音意外的輕透，
編曲也是整張專輯中最簡約的，成為專輯中特殊的存在。
 
終於在《雲端戀人》的空間感中，我們聽見幾張專輯前的陳惠婷，
筆者很享受陳惠婷過去營造的宏大音場，
《雲端戀人》再次滿足了筆者的喜好，
不時幾個電子音效如同流星劃過夜空。
《Last Day on Earth》同樣貼近過去的風格，
但在編曲中加入鈴鐺等音色，多了一些原始美感非常點睛，
即便主題沉重，但在節奏或演唱的設計都聽來輕快流暢。
《浮士德的燈塔》讓筆者想到【如果看見地獄，我就不怕魔鬼】的氣息，
跳躍的節奏像是挑釁又像是求救般不斷出現在主歌，
到副歌與間奏又改為滑順的弦樂，
兩者的衝突與拉扯，是專輯中最具戲劇張力的作品，
《存在我內心的風景》與收尾的《我想成為一片荒野》，
陳惠婷都用不同的音聲音表情，呈現出歌詞的壯烈感，
前者用更多氣音營造出楚楚可憐的感覺，後者放軟咬字，
霸道得不可一世，除了呈現出歌者聲音極佳的掌控外，
更多是對於音樂的敏銳度與品味。
 
【王國Darktopia】不只聽見陳惠婷一貫聲音的表現力，
在曲式設計上更加豐富，
不再拘泥於樂團、個人的二分法，
而是將兩者結合後再去嘗試更多風格，
讓【王國Darktopia】成為2024年初華語女歌手的標竿，
也期待這樣的陳惠婷回歸Tizzy Bac後又能給聽眾那些驚喜。