Hit Fm聯播網攜手金獎作詞人葛大為推出《同行相記》第二季，每週日晚間10點播出，葛大為說，每次錄製《同行相記》他都很緊張，因為每集來賓都很不得了，這週來賓更是重量級，葛大為直呼很緊張，讓他冷汗直流的來賓正是臺北流行音樂中心董事長、金獎音樂製作人黃韻玲以及金曲獎最佳製作人陳建騏，這集主題以製作人的角度來看歌詞在華語歌曲的獨特性。
    黃韻玲提到，詞曲創作在每個時代都有不一樣的變化，以前寫歌會有一個「最高指導單位」，可能是唱片公司老闆、高層等等，會先把專輯調性跟主軸定稿，再由唱片企劃或A&R來進行製作，主要都是唱片公司內的部門來執行；現在不一樣，歌手或唱片公司會發包給想合作的音樂人、製作人來做專輯，所以專輯的製作過程有更多面向的發展。

    黃韻玲說，以前做專輯都有個故事主題，按照劇情大綱去收歌，再來的階段是，可能會有比稿的的動作，像是製作〈心動〉這首歌，邀請了很多音樂人來創作，看了很多版本歌詞，才有了這首很美的歌問世。各個階段每家唱片公司有各自不同的文化跟操作，她小時候在滾石開唱片製作案就像在戰場，你爭我奪，去爭取製作專輯的機會，但最後獲得勝利的人卻被老闆打槍：「沒有一首歌可以當主打歌！」最後沒有退路，只能去拜託李宗盛大哥寫出一首主打歌。

    黃韻玲印象最深刻的就是〈我很醜，可是我很溫柔〉，當時公司要開趙傳的製作案，有同事告訴她收來的歌詞公司好像都沒有滿意的，但她很喜歡去找「遺珠」，有時候沒被看見的歌詞就像是未經琢磨的鑽石，只有細細品味就能看見閃耀的光芒，當時她就去會議室的紙類回收桶裡去翻找到〈我很醜，可是我很溫柔〉的歌詞，她一看到歌名完全就浮現了趙傳的歌聲，後來這首歌也成為了趙傳的經典名曲。

    葛大為好奇，製作人在歌詞部分會有很大的掌控權嗎？黃韻玲說，當然還是有一定的決策力，有時候也必須當那個窗口去跟作詞人溝通歌詞以及修改，她記得有一次要打給某位知名作詞人，因為該作詞人提供了兩個版本的歌詞，黃韻玲想將這兩個版本的某個段落調整，並修改其中兩個字，所以打電話跟該作詞人說明。黃韻玲對當天通話內容記憶猶新，一接通就聽到清脆的麻將聲響，但該作詞人聽起來不慌不忙，對於黃韻玲的需求都條理分明的清晰回應，甚至還可以在一陣麻將洗牌聲中，念出一連串符合韻腳的詞彙讓黃韻玲挑選，讓黃韻玲甘拜下風。

    葛大為詢問，怎麼樣的歌詞對製作人來說是好的？陳建騏說，他會從歌詞文字去感受自己有沒有被打動，再去想像歌手唱這首歌的樣子是否會被感動，歌詞能否跟歌手本身的狀態及生活契合，人歌合一是很重要的，所以他覺得寫歌詞非常難，也不擅長歌詞創作的部分，雖然他的音樂作品不計其數，可是在他音樂生涯裡，真的完整參與作詞的只有一首歌，那首歌叫做〈犀牛〉。


    黃韻玲認為，歌詞本身要有記憶點，要有「鉤子」，可能有人會認為現在的音樂多元化，大家歌詞都很直白、暢所欲言，不需要鉤子了，但黃韻玲覺得歌詞都還是需要鉤子的，以前唱片公司老闆跟她說，鉤子的重要性在於，只要那句歌詞有鉤中，就會不由自主地想去唱片行買這個歌手的專輯。

    黃韻玲也好奇，對作詞人葛大為來說，以前寫歌詞跟現在有不一樣嗎？葛大為說，早期當然就是唱片公司主導一切，因為以前公司著重在歌手的視覺包裝以及想要的宣傳效果上呈現，所以歌詞會配合修改，製造成賣點；而現在創作歌手對音樂的主導性強，現在很多時候都是跟歌手或製作人直接去溝通，比較少透過唱片企劃或宣傳來討論。

    葛大為也提到，不過也有例外，他想起以前跟黃韻玲合作過蕭薔的專輯，黃韻玲擔任蕭薔的製作人，有一天晚上，黃韻玲就說要跟葛大為通電話討論一下歌詞，但沒想到是歌手本人要跟他通電話，所以他在晚上11點接到蕭薔來電，蕭薔提到她對於歌詞的想法，也想知道葛大為作詞的故事，蕭薔希望透過來電可以更清楚歌詞的情感，這樣錄音才會更投入，當時很少有歌手會主動這樣子做，讓葛大為非常驚喜。更多精彩訪談內容都在Hit Fm聯播網8月13日晚間10點的《同行相記》，請準時收聽。


文：PlayMusic編輯部                    資料/照片：Hit Fm