第六屆台灣影評人協會獎各獎項得主，於今（22）日晚間揭曉，最佳影片由紀錄片《曦曦》獲得。《春行》喜翔與《小雁與吳愛麗》楊貴媚分別獲得最佳男、女演員，是多次合作的兩人首次同台獲獎。最佳導演由《鬼才之道》導演徐漢強獲得，而林書宇編導的《小雁與吳愛麗》同時獲頒最佳劇本，成為本屆的雙料贏家。
 
本屆評選工作歷經4個多小時討論與表決產生得獎名單，最佳影片由新銳導演吳璠的首部紀錄長片《曦曦》獲得，該片跟拍被攝者曦曦的生命探索，緊扣「自由」命題，開展三代女性追求自由的生命歷程，格局以小見大，深具啟發。本屆最佳導演則由《鬼才之道》的徐漢強獲得，協會會員指出《鬼才之道》是徐漢強多年的創作大總結，他將鬼片類型公式拆解和重組，讓那些類型電影中的鬼有了獨特存在意義。
 

喜翔、林書宇導演、徐漢強導演與楊貴媚受到影評人一致肯定。

本屆最佳男女演員，分別由《小雁與吳愛麗》的楊貴媚，以及《春行》的喜翔獲得，喜翔與楊貴媚多年來合作數次，從短片到影集《有生之年》與電影《春行》，培養出深厚的默契與熟悉的節奏。此次兩人榮獲台灣影評人協會獎最佳男演員與最佳女演員，可說是首度在頒獎典禮上「雙雙同台得獎」。
 
對於這次獲獎，喜翔開心表示：「和媚姐合作很多次，彼此真的非常熟，表演起來完全不用多說，默契十足。」他也感謝影評人的肯定，以及與在《春行》中，飾演妻子的楊貴媚對戲時所激盪出的火花：「真的演得很過癮！」協會成員大讚擔任《春行》男主角的喜翔，認為他舉重若輕地把一個不善表達情感的傳統台灣男人，演繹得深刻入裡。
 

喜翔與楊貴媚默契佳，台上台上互動超可愛。

而楊貴媚以《小雁與吳愛麗》中總是處在搖擺拉扯情境中的角色，體現出她演技的縱深。是她繼金馬獎、亞洲電影大獎最佳女配角後，再次獲得專業影評肯定。對於這份殊榮，楊貴媚感性表示：「很感謝影評人協會給予《小雁與吳愛麗》這部作品和我演出的肯定。」談到與喜翔一同獲獎，她開心地說：「雖然是參與不同的戲，但很開心能和喜哥同台領獎。喜哥一直都是我非常敬佩的前輩，也一直是我學習的榜樣。能夠和他一起站在這個舞台上，是一份難得的榮幸。」。楊貴媚今年也順利入圍台北電影獎，她表示，「很榮幸《小雁與吳愛麗》能夠入圍台北電影節的多項獎項，也感謝每一位劇組工作人員的付出。」對於是否得獎，她說，「雖然難免會有期待，但還是希望能以平常心面對」。
 
除了助楊貴媚獲獎，《小雁與吳愛麗》的編導林書宇，也獲頒本屆最佳劇本獎，更讓該片成為今年影評人協會獎的雙料贏家。本屆「特別表揚」頒發給跨國合製電影《默視錄》的配樂福多瑪（Thomas Foguenne）。福多瑪是旅台多年的瑞士作曲家，擔任過多部台灣影視作品配樂。本屆的「特別貢獻獎」則頒給創辦20週年的電影專業線上刊物《放映週報》。更多台灣影評人協會相關訊息，請上官方粉絲團（https://www.facebook.com/TaiwanFilmCriticsSociety　）查詢。
 

得獎者男演員喜翔、江若榛（福多馬妻）、女演員楊貴媚、徐漢強導演、吳璠（最佳影片）、與林書宇導演-左到右

 

【最佳影片】《曦曦》／入圍：《小雁與吳愛麗》、《鬼才之道》、《春行》、《雪水消融的季節》
得獎理由：《曦曦》透過觀看中國藝術家曦曦的生活方式，反身至導演吳璠個人生命經驗，掙脫出單純的拍攝者與被攝者關係。本片以其廣度和深度，緊扣「自由」命題，開展出自己、母親與奶奶三代女性追求自由的生命歷程，向內探詢女性傷痕和內心渴望，格局以小見大，深具啟發。


【最佳導演】 徐漢強《鬼才之道》／入圍：林書宇《小雁與吳愛麗》、黃熙《女兒的女兒》、王品文＆彭紫惠《春行》、吳璠《曦曦》
得獎理由：《鬼才之道》可視為導演經歷這麼多年的創作大總結，他把鬼片標準公式拆解，讓那些類型化電影中的鬼有了獨特存在意義。本片滿佈拆解符號正反重組趣味，可以視為導演創作一同與觀眾打開第四面牆的決心，從鬼的角度來看待生存之道，自然也是緊扣創作者的焦慮認同感。


【最佳劇本】林書宇《小雁與吳愛麗》／ 入圍：黃熙《女兒的女兒》、徐漢強＆蔡坤霖《鬼才之道》、余易勳《春行》、楊修華《默視錄》
得獎理由：女兒需要經過多少生活的檻，乃至於心理的關卡，才能對父母的恨，轉為不恨？本片的劇本，讓看似兩個神似的女子，藉由生活真實人物與表演班虛構人物的兩相耦合，在日常台詞、言語行動和表演自白的精心鋪墊中，逐一說明了跨世代的誤解與宿疾之所在，透過自我和解，進而在生活中解開與他人的心結。


【最佳女演員】楊貴媚《小雁與吳愛麗》／ 入圍：夏于喬《小雁與吳愛麗》、林嘉欣《女兒的女兒》、張艾嘉《女兒的女兒》、張榕容《鬼才之道》、劉主平《破浪男女》
得獎理由：家庭與外人之間，父輩與子代之間，母職與小我之間，客家與閩南之間，語言與行動之間，演員與演員之間......楊貴媚的人物始終身處多重二元的夾縫。她總在拉扯中搖擺，乃至於前欹後傾站不直，卻也因此體現出演技的縱深。若用一詞以貫之本屆女演員的演出，她會是將「中介」之名體現得最好的那位。


【最佳男演員】喜翔《春行》／ 入圍：施名帥《角頭—大橋頭》、許光漢《青春18x2 通往有你的旅程》、李康生《默視錄》、林政勳《優雅的相遇》
得獎理由：喜翔用佝僂滄桑的樸質身影，將一個深情卻羞於表達的傳統台灣男人演繹得深刻入裡。無論是看著電視不禁手舞足蹈的俏皮鮮活，或是與前媳婦碰面時強忍淚水的壓抑收斂，喜翔不慍不火地的刻劃角色平實卻也複雜的諸多面向，且與電影本身那隱晦淡然的基調妥貼地融合為一體，雲淡風輕、舉重若輕，尤其那沉默低迴的悵然神情更是令人動容。
 
【特別表揚】《默視錄》配樂（福多瑪）
得獎理由：作曲家福多瑪透過金屬、木製與電子聲音的運用，融合印尼樂器甘美朗與預置鋼琴的手法，營造出各種神秘詭譎的聽覺，強烈但不搶戲的配樂使電影的調性一致，並產生時時暗藏玄機的不安氛圍。為劇情獨特的《默視錄》注入創新而大膽的配樂風格。
 
【特別貢獻獎】《放映週報》
得獎理由：《放映週報》素以帶有分析性觀點之深入訪談，遍及商業院線、影展專題和國際觀察；焦點亦不僅鎖定劇情電影，同時關注紀錄片、實驗電影與短片等獨立創作，以及各大影展資訊與趨勢，力求發掘電影的不同向度，並支持來自不同作者具獨立觀點之電影評論，提供讀者多元與多樣的電影文字與賞析觀點。時值放映週報成立二十週年，二十年來無數影評人曾在放映週報刊載評論作品，對台灣影評環境貢獻良多。本協會於今年「第五屆傑出影視聽工作者聯合頒獎典禮」的「台灣影評人協會特別貢獻獎」頒予「放映週報」。
 
 
文 : PlayMusic編輯部                    資料/照片 : 台灣影評人協會