金曲獎當然早結束了，但金曲獎的宿命不會結束。與其每年等到入圍名單公布後，多數輿論如起乩般例行撻伐一番。不如趁餘音裊裊，跟真正關心金曲獎的朋友報告一下個人看法。

先說一段舊聞。媒體報導，今年金曲獎頒獎前，選秀評審黃國倫批評「金曲獎評審制度不公平」、「金曲獎每年被罵是活該」、認為「每個音樂人都有心目中的理想對象」，「不該由少數評審選出心目中的楷模名單」。

國倫老師願意關心金曲獎的變革很好，但說起來，改制一個25歲的獎項本非易事，若僅僅以綜藝化口吻妖魔化對方，真相不會更明晰。如果真關心金曲獎，先來認識一下它的宿命，再看怎麼解救它，或者，不（自以為是地）解救它。



金曲宿命一：這是官辦活動，卻又沒有專責常設機構，所以註定只能文化部影音局辦評審，再以採購案讓外包廠商（百分百是電視台）去辦頒獎典禮（和近年多出來的金曲音樂周、金曲音樂節等活動）。既然是兵分兩頭，就常常出現評審團想的事情無法讓得標的電視台理解（他們也不怎麼想理解），更不用說透過各種媒體上的論述與執行，把當年入圍名單的特色、原則，表現給圈內外人理解。

金曲宿命二：為什麼沒有像金馬獎執委會那樣的專責常設機關，因為監察院為了防弊，不讓中央機關再擅自設置財團法人組織，必須依財團法人設置條例立法院三讀通過。要讓文化部為流行音樂單獨成立由公家撥款成立的基金會，並爭取行政院與立法院支持，工程顯然浩大（但並非絕不可能）。

眼前，台灣並沒有像美國演藝學院的會員制機關可以評審奧斯卡獎，我們甚至沒有詞曲、製作、編曲、演奏、錄音等職業公會，當官方想丟出來由民間承接，也不知道該轉移給哪個現成具有「公信力」的單位，而不會淪於搓圓仔的「商業媒體式給獎單位」？

金曲宿命三：因為是政府辦的獎項，為求公平採報名制，符合依中華民國法令設立或立案之法人、民間團體或個人工作室，報名就可以參賽。不管市場景不景氣，只要你生產出CD，填好報名表，連報名費都不用，就可以要求金曲獎評審團老師們來聽你的東西。所以，才會有那麼多可能從來沒機會放到唱片行販賣、更別說廣播播歌、電視打歌的作品，也會被金曲獎評審團聽到。

金曲宿命四：因為作品量遠多於市場吸收量（更不要說媒體與大眾感覺到的藝人和作品），所以找誰來評審變成大問題。「每個音樂人都有心目中的理想對象」固然不差，但是否每個官方想聘請的音樂人都願意拿出幾個月時間，去聽這麼海量的作品（很多水準不高），一一分項打分，並且，因為當評審，而放棄參賽角逐的機會？事實證明，每年官方邀評審碰的釘子絕不算少，將近三十年下來，我親眼看到多數搞文藝、搞創作的，喜歡坐轎子的人數遠勝過奉獻心力幫人抬轎子的。


文:  陳樂融      資料/照片/影片提供: 陳樂融/ingimage/台視

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