2015TIFA台灣國際藝術節，以「聲視浩大」為主題，邀請國內外頂尖團隊演出，打破戲劇、舞蹈、音樂原有「看」與「聽」二分法，持續注入表演藝術的嶄新活力，今年戲劇院國內團隊唯一代表「莎士比亞的妹妹們的劇團」，由導演王嘉明領軍，挑戰莎士比亞的歷史劇《理查三世》，用「歷史解剖劇場」的概念，探討「理查三世」的歷史是如何製造的？ 

國家兩廳院也為此重點製作，讓《理查三世》於2月24日開始，為期數天於國家戲劇院進行試裝台，讓這製作得以於首演時，以更從容完整的方式呈現在觀眾面前，實在為觀眾大大的福音。 



理查三世，這位英國史上紅白玫瑰戰爭期間最後一位君王，在位僅兩年，就被亨利七世擊敗，結束了長期的政爭，開創英史上都鐸王朝的新局面。在莎士比亞的筆下，理查三世的形象則被塑造為駝背、跛腳、矮小、醜陋、性格暴虐、充滿心機，剷除身邊阻擾他掌握權力的異議人士，不管是兄長、公主、姪子、挺他的公爵…等，許多人命喪在他的計謀與慾望之下，也因此，理查三世都是以這個壞人的形象流傳至今。 

「為什麼我們總喜歡把人貼標籤，區分好人跟壞人？如果歷史都是歷史家編的故事，為什麼我們需要一個壞人的故事來證明自己的好？」從理查三世身上，王嘉明看到的不是道德框架下的好人壞人，而是一個「正常人」，況且「人能夠爬到高位，本來就會有政治手段，甚至靠表演達到目的」，因此王嘉明看到了這個角色的複雜性，去挖掘真相時，也同時探討當中流動的結構與權力關係。 

早在1951年，英國推理名家約瑟芬•鐵伊就用小說《時間的女兒》為理查三世翻案，2012年考古學家甚至在英國列斯特郡的一處停車場底下挖掘出理查三世的遺骨，經過現代科技的考據，不只推翻了貌醜和手臂萎縮的「史實」，許多長期蒐集理查三世生平史料的組織，更企圖證實他是個值得稱許的好國王。王嘉明說「很多時候『在什麼位置』比『你是怎樣的人』還重要。人在那位置中，被流動的結構帶著走，也因此有很多『不得不』，因此，要探討真相時，不可能不去探討流動的結構和權力關係」。在他眼中，真相不可能因翻案而定案，真相是不斷的流動，一直變化。 

但莎士比亞這個歷史劇，和台灣觀眾有甚麼關係？「現代人的歷史意識很低。因為資訊太多，反而不太思考這件事情。所以我刻意選擇一個莎士比亞的、跟台灣人無關的歷史劇，如果 
眾還能有共鳴，我想『歷史意識』就還能work」，導演王嘉明這麼說。 

  
《理查三世》的製作前身為2014國立台北藝術大學夏季學期製作《理查三世和他的停車場》，整齣戲的目的以教育性質為導向，雖然在表演形式和劇本結構上有了雛形，但許多劇場美學和表演形式的可能性需再深入發展，因此就有了此次的製作。



王嘉明和翻譯團隊參照現行四種中文譯本，重譯出「莎式＋王式」劇本，再採肉身與人聲分離的雙簧方式，讓演員分別進行肢體表演和配音，並實驗動作與聲音在翻轉、對位與平行的各種關係，讓「我」不再只是我，每個角色身上有了各種不同的詮釋、觀點與表述，歷史意識不再只有單音，而有好幾種面向，甚至對應到現代人的情境況味。王嘉明說：「莎士比亞的劇本是個『聲音能量場』，從劇本可以感覺到聲音的結構和能量，把這個能量場建構出來，用聲音勾起觀眾的慾望，『意義』才能發揮最大功效」。 

兩廳院一直希望台灣的創作者，不以求新為主，讓作品經過時間的沉澱與演後的思索，有機會能讓作品再進階，因此今年的TIFA，邀請了這齣王嘉明去年曾經與北藝大合作的演出，期望他以更長時間的鑽研排練，更到位的製作與演出人員，淬鍊出更完整、更好的作品。我們期待這樣的升級版，不只讓團隊完整發揮，觀眾也欣賞到更成熟的創作。 



2015TIFA台灣國際劇場藝術節於2月26日持續到4月12日結束，沃德舞團《紅》開場，最後莎士比亞的妹妹們的劇團《理查三世》壓軸閉幕，為期一個月多的藝術節將為台灣觀眾帶來「聲視浩大」的感動！