自從《路過人間》後郁可唯迎來事業另一個高峰，
更在上張專輯【Dear Life】叩關金曲，
如今趕在年底發行的【我怪】，
團隊請來蔡健雅、陈珊妮、郑宜农、葛大为、HUSH等金曲團隊加持，
不計成本打造【我怪】，
野心勃勃地想將郁可唯再次送入金曲獎。

在風格各異的音樂人打造下，
郁可唯的聲音辨識度絲毫不減，
細膩的唱功加上令人驚喜的風格，
在年底發片高峰期成功突圍，
成為年底必聽的佳作。

專輯開篇三首Dream pop 打底，
同名作品《我怪》輕盈入耳，
前半段以撥弦的方式帶入些許異國氣質，
姍姍來遲的配器到齊後，
郁可唯的聲音也跟著活絡起來，
風格與質感兼具，
再次顛覆聽眾對郁可唯OST女王的印象。
《沉溺循環》依然維持飄然的氛圍，
郁可唯也放低音量營造出鬆弛迷人的狀態，
編曲中的薩克斯風添上幾筆復古風味，
最終不斷重複的副歌收尾，
如同陳珊妮歌詞標題《沉溺循環》。
最先曝光的《老派少女》，
編曲用了大量的Funk節奏，
並穿插電動般的電子音效，
配上HUSH寫的詞非常和諧，
有種周間白日夢的輕盈氣息。
另一如夢似幻的《孤花》，
是來自郁可唯的創作，
在迷離的電子樂器下郁可唯用了偏古風的音色，
看似不搭卻成功營造出鱗如波的靈動感，
也為另一首《借夢不還》打了底，
同樣刻意用了一些古風的音色，
但編曲、歌詞都樸實許多，
照顧了郁可唯的老歌迷。

專輯中《來日漫漫》或許是筆者最驚喜的作品，
作詞陳佳明是許美靜的老搭檔，
為其作嫁多收金曲，
近年作品相對少了許多，
在《來日漫漫》再展功底，
無論是歌詞、編曲或演唱都給人冬日蕭瑟感，
筆者特別喜歡襯在後方的小提琴，
細緻地串起每個段落。
另一首充滿畫面感的《慢條斯理》，
展現了郁可唯聲音的敘事性，
像一首散文詩起伏跌宕，
歌曲設計張力十足。
而葛大為和張簡君偉聯手打造的《常溫咖啡》，
簡潔明瞭易於傳唱，卻稍稍過於直白與其他歌曲調性略為不搭。
相對下《我先幸福》更符合筆者對郁可唯的想像，
以變奏的結婚進行曲作為前奏，
幾個音就讓聽眾充滿想像，
而郁可唯的唱法收斂不浮誇，
自然而然透出的苦澀，
比起聲嘶力竭多了更多高級感。
在《但也有可能》更加明顯，
歌曲一半的篇幅僅用鋼琴襯底，
似乎郁可唯的聲音也更靠近麥克風，
整體聽起來誠懇迷人，
壓軸的《白日盡頭》，
由蔡健雅與林一峰共同創作，
兩人的作品質量必然有保障，
也帶出郁可唯過去少有的文藝氣息，
大量的氣音營造出金屬粉末般的聲音質感。

【我怪】無疑是郁可唯近年最佳的作品，
脫離了OST女王，
專心地做出一張完整且獨立的專輯實屬不易，
也能感受到團隊在【我怪】注入的資源，
詞曲團隊皆為一時之選，
製作人荒井十一有條不紊地將其轉化為最適合郁可唯的狀態，
使專輯有突破卻絲毫不覺突兀，
歌手、創作、製作相輔相成，
展現大將之風。