挾著《絕地救援》《夜魔俠》影集兩部執筆作品的廣泛好評，近年被福斯、索尼爭相力邀掌舵《X特攻隊》與《邪惡六人組》等美漫改編大片的編劇高手德魯高達，時隔六年再度獻上第二部執導長片。由於高達寫過魔鬼細節重重的《LOST檔案》與《科洛弗檔案》，影片架構又和他的上一部《詭屋》同屬暴風雪山莊流派的懸疑劇，國外部份影迷不禁猜想，他是否有偷偷在《詭屋》和本片之間秘密架起共同宇宙的互通橋樑，然而事實證明並非如此，兩者僅是主題相似的姊妹作而已。


一棟神秘屋子，五條人物支線，入住房客受到屋子背後神秘勢力的監視，前情提要乍聽之下像極《詭屋》；《詭屋》裡的大學生主角群，造訪屋子的真正目的是為被獻祭以平息遠古神明的怒火，《壞事大飯店》的房客，則是被編導集中送去洗清罪孽；前者玩的是反轉恐怖片公式的後設惡趣，後者則是借用阿嘉莎克莉絲蒂的推理框架作為自己的敘事遊樂場。「皇家飯店」與「林中小屋」擺在一塊，猶如一套「孤島」二部曲（剛好兩部也都有克里斯漢斯沃的身影）。



更多時候，《壞事大飯店》可能會令觀眾聯想到昆丁塔倫提諾三年前的《八惡人》，高達不僅仿效了前輩的章回結構、不同角色觀點的倒敘，也同樣致力爬梳美國歷史的脈絡（昆丁寫內戰，高達寫越戰），尤其開場的幾段加州與內華達州的交界笑話，甚至會令人忍不住懷疑，是否為直接從《八惡人》抄過來複製貼上。《壞事大飯店》將上述這些手法、主旨做了更豐盛（但不敢說是更佳）的詮釋：增加更多的角色背景介紹閃回，援引更多的史實隱喻，簡而言之，就是加倍樂在其中。


《詭屋》裡的五名大學生分別被貼上婊子、處女、學者、毒蟲、運動員的恐怖片刻板標籤，相同的角色側寫，德魯高達也沿用到《壞事大飯店》，透過人物鮮明的身份，串聯美國越戰時期的社會光譜，將克里斯漢斯沃飾演的邪教教主影射查爾斯曼森，卡莉史派妮、達珂塔強森兩人引入了嬉皮文化，喬漢姆反映了胡佛任期的聯邦活動，辛西亞艾莉沃的歌手職業連結了當時的主流音樂，路易斯普曼意味著越戰留下的傷痕，傑夫布里吉最為關鍵，從假神父轉為（意義上的）真神父的蛻變，使他成了獲得救贖的罪人，亦是救贖他人的審判官。



若說這些角色來到皇家大飯店的戲劇目的都是為了贖罪，可能稍嫌狹義了點，事實上，廣義而言，這些形形色色的各路人馬，路經此地是為了被接受審判，有人獲得的判決確為救贖，有人則被判處死刑，又或者是「以死亡的形式獲得救贖」，甚有他者並非罪人，來到此地被賦予的，是一項扭轉人生頹勢的恩賜，片尾由漢斯沃擔任荷官的「玩命骰局」，即有一種開庭審判的象徵，決定著在場每人最後的命與運、罪與罰。


《壞事大飯店》宛如美國六零年代的文化符碼大拼盤，嬉皮、胡佛、越戰、邪教、曼森、爵士、搖滾共冶一爐，輔以製作精美的服裝美術、色調濃郁的攝影燈光更添迷人，加上集結一批觀眾緣佳的演出卡司，更有東尼獎、葛萊美雙料肯定的辛西亞艾莉沃大展歌喉，對迷戀Neo-noir類型的族群（如我）來說，無疑是一場包準盡興而歸的饗宴、徹頭徹尾的爽片。二十多年來，想要偷師昆丁的大有人在，偷得半吊子的也不在少數，編劇功力一流的德魯高達，已算是其中偷得最為漂亮的成功範例。



本片的幾處美中不足，應是編劇出身的高達可能比較不擅長導出張力很高的戲感，難以凝聚演員的群戲火花，尤其在這種非常高度依賴演員表演的劇本當中，其整體演出欠缺火侯、稍嫌乾扁的尷尬更是明顯。另外一點則是，高達使用了太多的「倒帶」重複相同的段落，雖然我能明白他想表達某種「還原現場」的拼湊感，但「倒帶」次數過於頻繁顯得有些廉價（使用的段落也有點沒必要），反而不會讓人為你設的局感到佩服。同樣的技法，昆汀在《八惡人》僅僅集中火力使用了一次，那種令觀眾驚覺「原來如此」的效果便相當顯著。


卡莉史派妮真的超級可愛，完全能夠理解索爾這麼寶貝她，千里迢迢帶著手下前來救美。札維耶多藍這位特別來賓也太驚喜，出人意料的程度絲毫不輸《詭屋》片尾現身的雪歌妮薇佛啊啊啊！！！


歡迎到我的粉絲專頁按讚訂閱 : https://www.facebook.com/filmisland?ref_type=bookma