| 電影名稱 : | 愛爾蘭人 |
|---|---|
| 種類 : | 西洋電影 |
| 類型 : | 情節片 |
| 上映時間 : | 2019-11-27 |
| 導演 : |
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從筆者我的角度來看《愛爾蘭人》，這是一部屬於黑手黨電影浪漫情懷的終章。相同於《教父2》將故事格局拉拔到古巴危機的背景之下，美國黑手黨在古巴商業利益衝突的政治涉入；甚至是針對甘迺迪家族基於背叛而導致的報復性謀殺，乃至於提及賭城建立在黑手黨以觀光賭博之名行洗錢之時的操盤（還涉及到工會基金掏空的利益介入）。
在這些歷史事件醜聞的鋪陳裡，對比於90年代中後期黑手黨題材作品將故事發展為冒險家樂園的娛樂通俗，史柯西斯更多成分是靠攏了塞吉歐李昂尼的『往事三部曲』，將一切的恩怨情仇都化為時代潮流之中的渺小之物。而這樣的心境，其實早在《紐約黑幫》就已經開始萌芽這般創作思維了。
當然，儘管如此，作為一部黑社會題材作品該有的謀殺與幫派衝突，史柯西斯也沒少給觀眾（汽車炸彈那段戲讓人懷疑會不會有第三炸的緊張感），甚至一如筆者前面所言，史柯西斯的黑色幽默也充斥其中（河中的棄槍，如果打撈起來可以給好幾個部隊使用）。
史柯西斯在《賭國風雲》萌芽的『黑道本質』，這一層戳破《教父》所賦予的綠林好漢浪漫形象，到了《愛爾蘭人》則更鮮明地直指史柯西斯靠攏《美國往事》的意圖與感慨。在最後結尾，已經沒有需要他保護秘密卻又眾叛親離的法蘭克，只給筆者看到一個風光不再卻又得不到救贖的孤獨身影。
一扇半開的門，觀眾最終看到的是法蘭克，還是不會有人注意到的落寞身影？只是這門縫裡的老人，永遠都不會是祈求麵條報復，卻只能選擇自殺的麥克斯；抑或是在鴉片煙館裡露出曖昧笑容的麵條。因為一如護士不認識吉米霍法一般，法蘭克也只是時代剪影下的一個曾經風光過沙子罷了。
而筆者我只知道，《愛爾蘭人》之後，再無黑社會電影。
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