完全不令人意外！非常大膽又相當經典！勞勃‧辛密克斯在《機密真相》後的全新作品，使我們看到一部包含《回到未來》系列作的幽默《阿甘正傳》的輕巧，以及《浩劫重生》地浩瀚！辛密克斯不僅完成了這《走鋼索的人》而是完整精艷我們的觀影感受，完整符合觀眾對電影的高度期待！

當時由《愛的萬物論》導演詹姆士·馬許於2008年製作了一部紀錄電影《走鋼絲的人》兩部名稱雖只一字之差，但敘述地皆是同一部故事。而我們可以看到《走鋼索的人》大量地使用模擬真實記錄地方式來敘述電影，這大概就是我們時常聽到的：致敬。

致敬是一種電影工作者特有的說話方式，我們可以將其看成電影裡地語言，當電影工作者喜歡另外一部電影，他們便會引用該電影的全部或一部當做其中的架構或細節，透過這種方式表明一部電影的精彩，然而勞勃‧辛密克斯相當喜歡使用致敬於他的作品中，例如《回到未來3》便是非常鮮明的範例。

同為編導地辛密克斯，在故事地編寫上相當完美，根據本人菲力毗·珀蒂親身經歷改編，對於改編向來都是編劇難以拿捏的種類之一，由於觀眾的喜好難分，並且能夠改編的故事通常是暢銷書，因此讀過原著的觀眾相當多，若改編的版本遭受眾人撻伐，對於電影商業及創作層面皆有一定的影響。

但是我們完全不用擔憂勞勃‧辛密克斯與克里斯托福·布朗筆尖創造地鋼索，因為故事的節奏相當輕快，巧妙地加入主要劇情或斜接另一段故事，在我們意想不到的部份──突然加入相對重要的角色或情節，這種感受就像《阿甘正傳》的輕巧一樣，不僅逗趣便迅速地推進故事，這使我難以不驚嘆故事地推進節奏，我們能好好享受劇情，更會因輕巧地步調而揚起微笑。

而勞勃‧辛密克斯在《走鋼索的人》開始地五分鐘，其實就已經表明了來意：開始由菲力毗·珀蒂（喬瑟夫·高登-李維飾）獨自出鏡敘述故事地開端，勞勃‧辛密克斯使用了一道長鏡，不僅融合橫移與擠進，同時帶有一點史蒂芬‧史匹柏的味道，使他在綜合各項攝影機運動而促成的長鏡相當幽默又完美。

辛密克斯大量使用長鏡來說故事，似乎這是他長鏡較多的作品，在《回到未來》系列作中，不一定有如此大量的長鏡，然而《走鋼索的人》卻完整地展現辛密克斯對於影像地無畏，而這些長鏡似乎致敬於美國新浪潮。由於電影產業蕭條，因此激發出多位傑出的電影工作者，不僅能已精簡的預算製作傑出作品，更能進一步地讓電影商業多角化，這個時期，電影史稱之為：美國新浪潮。

然而美國新浪潮有一部分乃受法國新浪潮影響，因此勞勃‧辛密克斯使用了默劇電影的形式，而這類默劇皆以喜劇較多，還有不能忽略地兩大演員，分別為：查理·卓別林和巴斯特·基頓，而巴斯特·基頓更被認為是獨立電影的先驅。兩位所演繹默劇皆帶給電影廣大的影響，我們現在看到的喜劇其實都有他們的影子。

在《走鋼索的人》的默劇部分，不僅再度向新浪潮致敬，同時將古典好萊塢的默劇重新加上了現代化的註解，辛密克斯保留經典的幽默也加上了自身的風趣，就像他將《回到未來》系列作的幽默取出，放進了《走鋼索的人》

身為核心架構的鋼索行走，辛密克斯不僅重建了紐約世貿，同時完全重現北樓與南樓的行走困難。並且辛密克斯利用影像完成轉化了原著中非常經典地一幕「身至雲端」當他站上鋼索的那一刻，雲霧化開，他看到紐約，踏出第一步，逐漸完成無法被超越地表演藝術。

因此，勞勃‧辛密克斯於呈現紐約世貿的真實中，紛紛染上了一種獨有的浩大，不只是因高空鋼索而達成的驚悚，再加上菲力毗·珀蒂的獨白、各項特技與花式技巧，讓我們能夠從電影中感受到更真實地紐約世貿，菲力毗·珀蒂行走鋼索時不斷與大樓呼應，讓紐約世貿更強烈地映入我們的眼簾。

《走鋼索的人》融合了《回到未來》系列作的幽默《阿甘正傳》的輕巧《浩劫重生》地浩瀚，勞勃‧辛密克斯將他所有經典作品集中在兩個小時的影像與聲音，他確時滿足我的高度期待！也再度創造了一部經典。

圖片來源索尼影業