渾然天成的傳記電影！我們終於看到史帝夫‧賈伯斯（Steven  Jobs）地完整影像，透過電影《史帝夫賈伯斯》（Steven  Jobs）如此清楚的解釋，說明了蘋果（Apple Inc）的創辦人的史實。相較於艾希頓·庫奇（Ashton Kutcher）主演的《賈伯斯》（Jobs）可能不需要比較兩部作品的差異，就能明顯發覺其中地懸殊。若要概略地解釋如此完美的《史帝夫賈伯斯》則──如果你預想電影好像很精彩，那在觀影後我們將不會用精彩來解釋它，同時可能找不到任一詞句來說明《史帝夫賈伯斯》的傑出與成功。

有許多時候我會進一步地詢問自己：影評人與電影的關係是什麼？面對資訊爆炸、數位內容蓬勃的情勢下，不得不承認的是：這個社會將越來越不需要影評人的存在，觀眾逐漸不參考影評，寧願聽聽身邊的人怎麼說，或者從所有社群媒體偶然發現電影的評價，以此來當作參考。

所以影評人花費時間看電影、撰寫評論，也就不像我們所思考的模樣，我們必須認清真正的問題已不在於影評人如何寫影評？是否能寫出俱價值的評論？而是當大家皆能對電影表示意見時，那我們為什麼還需要影評人？當我們開始秉持著這種思考，那也就代表我們正在畫地自限！

不論資訊多爆炸、數位內容多蓬勃、社群媒體影響多少，若沒有清楚的證明可以佐證觀眾已開始不閱讀影評，那上述地一切都只是一項假設。我們可以去假設事態的可能及發展，但我們不要試著去假設別人的立場與想法，假設越多，限制越多，這是編劇艾倫‧索金（Aaron Sorkin）在《史帝夫賈伯斯》展現的概念，也是故事帶給我們其中一項震撼。

飾演主角的麥可·法斯賓達（Michael Fassbender）他將一位反社會人格的天才全釋出一道新的面貌，如此也反映出艾倫‧索金近期相當擅長的角色設定，《社群網戰》（The Social Network）的馬克‧佐伯格（Mark Zuckerberg）《新聞急先鋒》（The Newsroom）的威爾·麥卡沃伊（Will McAvoy ）都有一定程度地反社會人格。

反社會人格的天才相當吸引人，我們能快速理解角色處於什麼狀態，編劇也能從各項層面來構築角色，不僅相當突出，並具高度地戲劇表現與演技要求。而故事的撰寫顯現出艾倫‧索金如何玩轉高深的故事，不僅將所有故事分拆成三部份，並分別由三次發表會來敘述這位數位革命先驅。

因此我們會看到史帝夫‧賈伯斯的人生歷程皆是由這三個部份延伸，並帶入電影情節中，加強每位角色的連結，每一位角色都環繞著史帝夫‧賈伯斯而改變，艾倫‧索金完整地表達傳記電影的核心，所有的角色故事都應隨著主角變動而變動，如此才能展現出主角的重要。

我們對於賈伯斯的印象大概為各項知名的蘋果產品，藉由艾倫‧索金的聚焦，我們終於能一窺為什麼蘋果的產品能夠如此成功，不僅僅是因為賈伯斯的美學概念與要求，以及極度前衛大膽的商業策略，電影中則是將NeXT的史實刻劃地無人能及，這項橋段概略來說就是賈伯斯開發一個只有蘋果才會買的產品，而NeXT最後也由蘋果收購。

史帝夫‧賈伯斯引起數位革命，他像是一位科技產業的巨人，其成就我們難已觸及，但艾倫‧索金讓這位巨人回歸了人類的本質，透過所有角色來展現他還是人的層面，其中相當重要的一位便乃他的女兒。史帝夫‧賈伯斯是一位工作狂，也是一位反社會人格的天才，趨近沒有感性的他卻因女兒再度拾起感性與親情的自己，這也說明了艾倫‧索金如何刻劃黃金時代地另外一項層面。

傳記電影的主角，絕不僅僅是放大本人的特質，而是必須徹徹底底的深入角色。如果僅是放大本尊的特質，那則會像艾希頓·庫奇的《賈伯斯》但麥可·法斯賓達則是一道清水流進名為史帝夫‧賈伯斯模具，將一位天才的偏執、憤怒全都嶄露無疑，甚至可能不需要多餘的裝扮來表達，因為這不是簡單的模仿，而是成功傑出地演繹。

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