電影藉著名的愛爾蘭民歌《夏日的最後一朵玫瑰》拉開序幕，芮妮芙萊明的歌聲為片中不幸喪女、深陷巨大憤怒與憂傷的母親作出了引言。由詩人湯瑪斯摩爾改寫自原曲《年輕人的夢》的《夏日的最後一朵玫瑰》，旨在描述一名失去周遭一切關愛的女人，孤苦承受著寂寞、以及思念逝去戀情的痛楚，在這部電影裡，女兒遭人姦殺的法蘭西斯麥朵曼便是那朵「夏日的最後玫瑰」，她正思念死去的愛女，並承受著正義遲遲未獲伸張的絕望和怒火。


法蘭西斯麥朵曼飾演的蜜芮德所身處的困境就如同歌詞所述：「夏日的最後一朵玫瑰仍在孤獨地綻放，所有的同伴都已凋謝和消逝。再也沒有一朵鮮花是同類，再也沒有任何玫瑰花蕾陪伴在旁，能夠映照她的羞紅，和她一同嘆息。」即使她對聲望極高的警長提出辦案失職的指控，引發全鎮將矛頭指向自己的民怨，即使她的兒子、前夫等親屬都勸她放下，蜜芮德仍比直地朝這條尋求正義的路途前進。蜜芮德雖然就像曲子裡的玫瑰同樣形單影隻，但依然不懈在風中搖曳，只希望有人能夠聽見她的淚訴。



愛爾蘭當代最備受讚譽的舞台劇作家-馬丁麥多納，犀利的筆鋒每次無不令人大呼過癮，第三部執導長片《密蘇里州外班剝的三張廣告立牌》依然延續其擅長的黑色幽默混搭抹抹哀傷的脈絡，但此次觸及的議題卻比幾部舊作更能引起廣泛族群的共鳴，可謂他三部電影作品裡頭最有野心、最具「奧斯卡冠軍相」的一部，全體卡司群戲演出的火花與張力更勝他多年來讓影迷愛不釋手的《殺手沒有假期》與《瘋狗綁票令》，睽違五年再推新作，毫無辜負眾人期望。


麥多納這次的選題較為通俗，鮮少揮灑出過去荒誕中見詩意的個人筆觸，但妙語如珠的拿手對白可是一句也沒少，總在最悲憤的時候藉最機智的幽默化解人物的困境。《殺手沒有假期》和《瘋狗綁票令》較偏黑色小品，純粹的樂趣大於電影「體現普世價值」的社會責任，跳脫以往格局、角色塑造和敘事火候更為精煉的《意外》，則完美兼顧前後兩者，藉屢屢讓人拍案叫絕的幽默書寫推倒美國歧視紛爭的恐怖平衡，不斷依循著導火線往死裡抽鞭，看得暢快淋漓。



全片卡司組合宛如馬丁麥多納的老班底同學會，山姆洛克威爾、伍迪哈里遜、艾比柯妮許、柴爾柯伊凡奈克等人均分別飾演和先前在《瘋狗綁票令》裡定位十分相似的角色；無論扮演殺人成癮的失業演員抑或種族歧視的小鎮警官，洛克威爾都是那類情緒浮躁不定、實則本性不壞的綠葉；上回扮黑幫大佬、此番演警長的哈里遜一樣戲份不多，卻是牽引每條故事線的關鍵配角；馬丁麥多納三部長片均有參演的伊凡奈克，在《瘋狗綁票令》是哈里遜的小弟，在《意外》則是哈里遜的下屬；陪襯比重居多的柯妮許上次是洛克威爾的女友，這次則是哈里遜的妻子；每位班底擔綱的人物其性質全都似曾相似。


其中，法蘭西絲麥朵曼與山姆洛克威爾的角色至關重要，若他們兩人扮演的是全片最主要的相互對立的抗衡力量，那麼伍迪哈里遜便是這場交火之間的中立者。警長一角的癌末設定尤其關鍵，他將至的死期，是這起紛亂的預兆，即使他是傑出的上司、溫柔的丈夫與慈父，仍無法阻止案件被草草偵辦。警長的存在，猶如國家表面上的平和，然在他眼皮底下，仍有許多仇恨流竄人民心中，但他的存在，同時也是一顆試圖抑制這些仇恨的良心。



而這顆良心盡了他最後的職責：他將自己從這個世界拔除，釋放仇很、讓仇恨主動尋求更多的仇恨，或者尋求化解自己的方法。正因如此，警長死前留給蜜芮德與迪克森的兩封信，影響了他們在電影後段的巨大轉變；兩人從原本的互別苗頭，開始卸下武裝、為自己的行為反省，蜜芮德蓄意向警局挑釁的那場大火，瓦解了她與迪克森魯莽的銳氣，那場大火就像座分水嶺，既是被逼至絕境後的報復，亦是透出一線曙光的轉捩點。
 

一座發生少女姦殺案的小鎮，建構出當代美國的社會縮影；種族歧視的亂象、暴力執法的警察、公眾制裁體系的失能，種種束手無策的衝突為整個國家積累了巨大的憤怒。電影最終以原諒、自省的態度稍稍平息了這股導致人民分裂的怒火，同時也眺望未來，替國家往後可能轉變的契機留下靜待佳音的空白；一如蜜芮德的前夫所說：「所有的憤怒，都只會招致更多的憤怒。」曾經針鋒相對的蜜芮德與迪克森，最後放下了對彼此的歧見，然而他們即將決定的制裁手段，究竟將撲滅怒火，抑或使之燒得更旺？馬丁麥多納選擇將作答的重責交付給銀幕之外的我們。 



片中兩度分別於甫開場和片尾穿插了湯斯凡贊特的「Buckskin Stallion Blues」，首次播放的是贊特的原唱，片尾播放的則是艾美安妮勒的翻唱版。選擇「Buckskin Stallion Blues」的用意和「夏日的最後一朵玫瑰」同樣都是為了隱喻蜜芮德的處境，置入在不同的段落、採用不同演唱者的歌聲有其相對不同的意義；贊特的原唱版放在前頭，意味著蜜芮德無法割捨對女兒的思念，安妮勒的歌聲放在後頭，則傳遞出歸於平靜的釋懷，這首尾相連的轉換，與電影的意念緊緊相扣。


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