她說，這張專輯是一張“邀請函”（專輯內頁有說明）。

果然找來許多從未合作的音樂人共同激出不同的火花：黃建為曲與Hush的詞創作〈尋人啟事〉開場，更隱含了這樣子的音樂態度，這是由次在專輯中詞曲都是非個人創作的歌曲；〈樹洞的聲音〉首次與作詞家藍小邪以及編曲家徐千秀合作，交出漂亮的電氣搖滾歌曲；第一次與陳珊妮（詞）合作的〈不安小姐〉，來一曲Funk輕快舞曲，歌名套用具有話題性（雖然這招還真是流行了好多年了）；〈潛規則〉與天后愛用編曲人Martin Tang合作；〈糖果粉碎者〉FEAT盧凱彤，並攜上香港作詞才子黃偉文寫詞，內容講的是Candy Crash如何粉碎了關係（沒錯這首就在講那有名的APP）；〈別怕〉有劉若英堅強勇敢的溫柔字句；較少人提及的是范宗沛大師的跨刀相助，竟然有幸能得到大師幫忙加入編曲：〈尋人啟事〉、〈明天的事情〉、〈只要一分鐘〉幸虧買正版才以得知。
 

 “徐式情歌”仍是最大亮點

〈明天的事情〉深深刻劃感情的不安和佔有，以及面對未知的明天，就有多大的情感恐懼，雖然有其他音樂人的交織合作，但這首卻仍然還是專輯裡最動聽最傷人的“徐式情歌”，從第一張專輯的〈失落沙洲〉、接著的〈綠洲〉、再到〈你敢不敢〉、接著這張專輯的〈明天的事情〉，每張都有一首Hit的徐式情歌，風格已然形成；葛大為的詞與徐佳瑩的曲每次都是痛快美好，從徐佳瑩脫離首張創作專輯之後，《極限》當中有三首為二人的共同創作：〈極限〉、〈懼高症〉、〈綠洲〉；上一張的《理想人生》也有三首共同創作：〈你敢不敢〉、〈不難〉、〈理想人生〉，但這一張只剩下這一首呀，請小心愛護珍惜。
 

獨樹一格的溫暖氣聲

從上張《理想人生》開始正式切入到氣聲唱法為專輯主聲線，這個技巧在這專張輯已然成熟，成為徐佳瑩最迷人的聲線武器，她的嗓音已經很強，真的不必在意非得是個創作歌手不可，甚至如這一張唱別人詞曲甚至為主打歌的〈尋人啟事〉開場就很正點，她是除創作外，歌技也一流的歌手，真的不必堅持全創作，反而能帶給聽眾更新鮮的感受，就如同專輯後半段，許多難脫新意的情歌，在曲調上沒有太突破，聽幾首氣聲唱法下來，反而會造成搖籃曲般的效果，若是能在下一張專輯強化編曲（有請蘇通達？）亦或是唱法自在的轉換（不必全張大部份都使用氣聲），再將專輯完整度和動聽度提升的話，金曲獎封后不會是難事。
 

音樂化學實驗－未必Hit 

這張專輯徐佳瑩與各路人馬進行化學反應，個人認為比較成功到位的是〈尋人啟事〉讓宣告以後徐佳瑩可以唱別人的歌了，而且證明她真的是個很強的歌手；〈明天的事情〉以及〈尋人啟事〉都有著范宗沛大師的大提琴讓我感受鼻酸，他的出現不只是個驚喜，更是畫龍點睛；〈樹洞的聲音〉在合聲和編曲的氛圍很迷人，十足的暖電氣搖滾作品；在〈高空彈跳〉裡第一次唱出Rap，她的Rap風格偏向張韶涵式利用混聲又些娃娃音的調性，很有意思。較為不到位是與陳珊妮合作的〈不安小姐〉曲調是“〈拉拉隊〉2.0”，詞雖不安又裝闊，但在合聲上未適度營造（我很懷念在〈懼高症〉裡娃娃的華麗合聲）；〈糖果粉碎者〉的聲線並未切分乾淨，重疊性太高、張力不足；〈別怕〉雖然有劉若英那麼勇敢堅強的詞，但在曲調上躊躇不前，詞曲的搭配上並沒有很好的記憶點。這一場音樂化學實驗，並沒有全部都精采，但這就是音樂人的實驗精神，並且尋找她未來更多的可能，仍然值得讚許。
 

不要節省唱片設計費和服裝造形費好嗎？

上張入圍金曲獎最佳女歌手力拼歌后，而這一張又勇敢的實驗音樂的可能，但封面和唱片設計卻讓質感大幅下降，我甚至一度以為這是自己錄歌來發的市民專輯，更別說二處錯字、還有左右連續對折內頁還切到歌詞的內文和標題、背面根本不是環景的假環景…唱片公司難道忘記徐佳瑩的支持者大多是偏向文藝的小知青嗎？叫徐佳瑩清晨穿著偏藍的黑色雪紡紗，搭配紅鞋，站在綠色的草地上到底是多麼的衝突，難道是〈紅鞋〉童話的暗示，那表示徐佳瑩就應該唱歌跳舞到被村民討厭然後腳被砍下來嗎？好可怕的背後含意，應該不是我所想的這樣子吧？唉，我相信造形師、設計師也不願意這樣，這一定是設計費少到只能趕時間亂做的關係。
 
 
別管那可怕的專輯設計了，一樣推薦三首最讚作品：
 

〈明天的事情〉

深深刻畫感情的不安和佔有，以及面對未知的明天，就有多大的情感恐懼，專輯裡最動聽最傷人的“徐式情歌”。

 

〈尋人啟事〉

開場並且作為主打歌，副歌簡約動人的旋律，配上徐佳瑩已經成熟的氣聲唱法，如耳邊的低喃，溫暖直擊心底，內容是指失智老人而聯想的含意之外（作詞者的初衷 這裡），適用範圍也很廣。

 

〈樹洞的聲音〉

首次與作詞家藍小邪以及編曲家徐千秀合作，多層次的聲音交疊出漂亮的電氣搖滾歌。
 

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徐佳瑩《尋人啟事》- 徐拉拉的溫暖號召

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