四年未推出個人作品的許哲珮，終於發表第九張音樂作品《失物之城》，11首歌曲將許哲佩的特色發揮極致，在發行《失物之城》前更成為一位催眠師，並從中獲得靈感，善於用歌聲說故事的許哲珮，使專輯充滿畫面感如同進入潛意識，找出被遺忘的事件，經過拼湊後再用細膩的聲音串聯建構出《失物之城》人事地物。

許哲珮的音樂總帶著濃厚的古歐洲氣質，大量運用手風琴、木管、大提琴等樂器，賦予作品繽紛溫柔的感受，而複雜的編曲及工整的曲都也展現出許哲珮創作的功底，清亮甜的聲音讓聽眾難以忽略，而在《失物之城》除了標誌性的三拍圓舞曲、令人逃離喧嘩的手風琴、憂鬱的弦樂小調，還結合了效果器營造的環境音，讓聽眾身歷其境遊走於失物之城，尋找過去所失去的故事。

第一首歌曲<溫泉小鎮>，輕快不失神秘的迎接聽眾，之後馬上掉入中充滿暗示性的催眠中，詭譎的小調及倒數聲搓合聽眾的呼吸，最終的1，重新睜開眼迎來<石版畫家之死>、<垂死的天鵝>，兩首已死亡為命題的敘事歌曲，在<垂死的天鵝>中大量的琴聲捕捉了女性的細膩姿態，以兩段死亡作為第一章。

經過失去後走進<失物之城>中，編曲沈重夾雜清澈的水滴聲、碎玻璃、雨聲等音效，搭配不同因素的打擊樂器，賦予歌曲的層次及臨場感。<最後一封情書>、<在沒有你的城市晚安>、，如同音樂劇般道出情人的離別，許哲珮像稱職的說書人，娓娓道來寂寞與離別，而莫子儀的唱段更為歌曲顯得濃郁溫潤，其中<在沒有你的城市晚安>讓筆者眼睛一亮，許哲珮捨棄其他樂器僅用吉他，使歌曲聽來洗鍊淒美，最終結束於明亮鋼琴敲打出的，三首歌完整勾勒了一段故事，讓人佩服。

接近尾聲的<巫女Ki-Pataw>重新轉為吟遊詩人，接續起結合尺八、大提琴、鋼琴的<戰>，在濃密綿延的樂器中，許哲珮透過聲音帶來風雪，如同城市進入寒冬，直至最末的<離別曲>依然維持肥厚的編曲，在濃郁的樂器聲中凸顯歌手聲音的甜亮，但直接甩在專輯末感覺過於突兀，使專輯聽來有序無跋，對比者而言實在不夠過癮。

《失物之城》精緻迷人，有標配版的許哲珮編曲，更有簡單版的編曲，能多面向的感受到歌者魅力，此外相互連貫勾勒的歌曲故事也非常迷人且引人入勝，雖然最終有種話沒說完的遺憾，但也足以成為近期華語佳作，最後筆者覺得《失物之城》較可惜的地方在於，缺了一首抓耳的作品，整張專輯筆者覺得最有記憶點的部分在於<最後一封情書>副歌旋律，使專輯繽紛但卻少了高潮與記憶點。