戴佩妮是當今最面面俱到的女歌手之一，
出道以來就被視為唱作資優生，
憑藉充滿文藝氣息的作品累積一票死忠歌迷，
組了樂團唱搖滾也是有聲有色豪取金曲最佳樂團，
音樂的多樣性以及對作品的高要求，
留下許多百聽不厭的歌曲。
 
雖說6年未發片，戴佩妮依然默默耕耘自己的事業，
操刀劉思涵、郭修彧的專輯製作，
不時為其他歌手作嫁詞曲，
加上前年重啟的佛跳牆，
讓人隱約感覺戴佩妮準備好重新回到舞台上了，
本以為會延續《賊》的個性路線，
沒想到睽違6年的新作《被動的觀眾》回到戴佩妮的純粹狀態，
專輯流暢如風，聽來無害但細品卻發現滿是滋味。


 
如果要認識這張專輯，或許從＜多虧你啊＞開始，
歌詞讓人聯想到疫情下的生活，
穿插一段自問自答以及自娛娛人的生活小確幸，
讓聽眾感同身受，前半段的編曲配器簡化強調吉他的音色，
讓作品呈現出自然親切的氛圍，到後半段的合成音色完美銜接，
讓人驚覺戴佩妮的音樂製作與時俱進，
作品不再以純搖滾或抒情二分法，
而是用純熟的製作功力調和各風格打造出層次感十足的作品。
在＜三四點了還沒睡＞歌曲從呼聲、鐘聲中切入放克與爵士交織的節奏中，編曲中尾隨著沙鈴、喇叭等音色營造出愉悅慵懶的聽感。
在＜小失誤＞、＜我嚮往＞中讓歌迷重新聽見過去深情而俏皮的戴佩妮，
不斷轉換音色，從楚楚可憐的氣音到副歌高亢爆發控制得宜，
壓在專輯最末的元氣曲＜有何不可＞則完全釋放出大無畏精神，
在樂隊編制下戴佩妮的聲音顯得自如活現，
各種不同的狀態呈現出歌手過人的表現力。
 
戴佩妮充滿靈性的一面在＜隨風所欲＞中一覽無遺，
編曲中加入潺潺水聲，透度高的配器聽來清澈絕美，
＜鬧劇＞則是用鋼琴小調營造出冷冽感，
到副歌時一波波低音節奏襲來，柔美卻充滿殺傷力，
同時做到兩種極端的反差，
延續配器的＜背信者＞索性扒開亮色包裝，
直接用偏冷的音色詮釋出高處的孤寂感，
＜密室逃脫＞更重現戴佩妮抒情搖滾的狀態，
雖編曲偏重但如詩的歌詞寫的文雅，
保持了專輯一貫的文藝質感，更見識到戴佩妮創作中的進步。
當然專輯中少不了典型的戴式情歌，
專輯中的＜後果自負＞、＜怕冷＞的旋律流暢，
情緒一致又不失技巧，在收放間拿捏得宜，
＜怕冷＞更是相當抓耳，副歌也充滿記憶點是筆者在初聽專輯時最有印象的單曲。
 
 
《被動的觀眾》低調卻非常高級，在聲音中藏著許多細節，
無論創作、演唱維持一貫高水準，
但最讓筆者驚喜的應該是製作，
專輯中多數歌曲都結合了不同風格，
難以用二分法歸類，最終的結果卻流暢毫不突兀，
展現編曲、製作的專業性，
在《被動的觀眾》中的讓戴佩妮在製作人的身分中往前跨進一大步。