乖張、復古、詭譎是筆者初聽【珍珠刑】的印象，
魏如萱的第八張作品拋下華語音樂熟悉感，
大走實驗路線，猖狂地把玩電子、搖滾，
卻又井然有序地，將其包裹成一顆充滿各色光澤的珍珠。
專輯請來老搭檔陳建騏聯合製作，
兩人既有的默契加上刻意地嘗試偏鋒，
讓【珍珠刑】充滿驚喜，
從先行公開的《惡口》，
便嗅出魏如萱這次不走優雅文青路線，
回到《還是要相信愛情啊混蛋們》的衝勁，
並且更變本加厲地調和各種音效，
同時大膽地扭曲自己的聲音，
讓聽眾聽見魏如萱豁出去的決心，
使之成為年末最亮眼的作品之一。

開篇的【奇怪的珍珠】可以作為intro，
但也可以成為獨立存在的作品，
濃烈的龐克，配合魏如萱戲劇化的嗓音，
若有若無地嗅到一點椎名林檎的味道，
而魏如萱創造這些非常態的音色時，
也維持了聲音的厚度與穩定性，
歌曲的配器也沒有閒著，
鼓譟的電吉他、火上加油的效果器，
給予歌曲詭譎卻歡愉的狀態，
最終以魏如萱反芻的聲音作收，
如同吐出一口珍珠般獵奇卻迷人。

與梁佑寧合唱的【跩】，
以巴洛克式的編曲誇張地揭幕，
魏如萱的聲音也唱得直來直往，
向聽眾展現出魏如萱的另一種風貌，
戲仿的美聲更透出一些猖狂。
歇斯底裡的《劣根》，
在編曲上用了大量不協調的樂器，
營造出一種岌岌可危的緊湊感。

在沒有真實樂器的《惡口》，
魏如萱大膽地扭曲自己的音色，
最終與效果器完美契合，
緊接著的《如果離開》延續電子風格，
但在《惡口》後面依然突兀，
或許多一個過場曲目有助於專輯流暢性，
排除此點，《如果離開》副歌的跳音非常有記憶點，
Bass的聲音也非常帥氣，
非常瀟灑地為專輯上半場謝幕。



二度合作竇靖童的《海月》，
應該是整張專輯最仙的作品，
浮躁的電子音效更襯兩人的透度，
大量的氣息運用吞吐出如紗的細膩質感。
在《紙黏土》中對氣息的掌控更加明顯，
整首歌的共鳴偏上，營造出童趣的音色，
而魏如萱選擇大量的吐氣聲，
讓人聲聽起來絲滑柔順。
兩首專輯的定海神針，
《好像好像》、《你還是你嗎》絲絲入扣直擊人心，
雖然魏如萱這樣的作品不少，
但她總能找出新的切入點，
真誠地唱出聽眾心裡的軟肋，
尤其是以對話開頭的《你還是你嗎》，
大量的日常拼湊出最真實的互動。
專輯最後的《哎呀哎呀（午夜版）》，
重製了幾年前的單曲，
比起原版更為鬆弛，
放在專輯最末非常恰當，
或許這個位置本來要留給《我在紐約打電話給你》，
兩首歌都非常優雅療癒，
輕柔地撫平【珍珠刑】的大起大落。



【珍珠刑】是屬於魏如萱的大爆發，
過硬的唱功成功撐起專輯的實驗性，
成就一張年度壓軸大作。